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刘汝阳作品 《天山人家》

2006-07-01 16:29:41


刘汝阳作品 《天山人家》

刘汝阳近照

敦实淳朴    画如其人


 刘汝阳  山东夏津人  1960年入中央美术学院美术史系。1965年毕业后到人民美术出版社工作。长期受李可染老师教导,坚持山水画创作。

  1981年中国画《漓江雨》参加中国画研究院展览并被收藏。1983年中国画《收网图》为北京美术家协会收藏,并去日本、北欧等地区展览。1984年由李可染、刘继卣介绍加入中国美术家协会。1989年出版《刘汝阳中国画作品》同年赴西德参加现代中国画联展等文化活动。1992年在北京举办刘汝阳画展1994年出版《刘汝阳画集》多幅作品为中国美术馆等单位收藏。
  现任中国美术家协会编审、编辑室主任。传记被编入《中国现代美术家人名大词碘》《中国现代书画界名人大观》等书。

中国绘画源远流长,汉代以前,留世极少,而汉代绘画却已达到了很高的水平,而山东绘画在汉代所达到的水平,恰恰代表着全国的水平。中国绘画史上四大家之一:隋代的展子虔《游春图》开创了“青绿山水”的端绪,奠定了画的基础,有“唐华之祖”的美誉;宋代的张泽端《清明上河图》,使他在中国绘画史上享有崇高的地位;元代客居在山东的赵孟府、王蒙;清明时代为官山东的郑板桥,他们都为中国绘画添上了亮丽的一笔,他们的思想艺术都令后世景仰。二十世纪,山东的大写意画家李苦禅老师的画更是享誉海内外。

创作来自于生活,刘汝阳老师祖籍山东,他对绘画的兴趣来自于他的母亲,老人家一针一线的绣枕头、绣鞋垫、剪纸,这些都叫刘先生对此产生了极大的兴趣,在农村尤其是在逢年过节时,大街小巷更是随处可见中国传统的民间艺术,如社戏、高跷、烟花、泥丸等这些都在刘先生的记忆里留下了深深的印记。

刘先生真正开始画画的时候,是在他来北京后,那个时候的他依然还是个孩子,听刘先生讲述,小的时候在他的家后面就是徐悲鸿的故居,哪里有一个乒乓球台,常去那里打球,小孩子玩累了就到徐悲鸿的画室休息,看画。在故居建立之前常听人说起“咱这条街上有个大画家”,可是非常遗憾,刘老师并不知道那就是徐悲鸿,更不知道那个画室里的画就是他画的,只是觉得那些画都很好看,直到后来有大人告诉他们,那些画的由来,这时候的刘先生才开始走进中国绘画的大门去感受那博大精深的中华文化,这一感受就是一生。后来刘先生考入美院,接触了许多绘画界的名师,但刘先生当时什么都画,很杂,直到刘先生很幸运的遇到了中国画的一代名师----李可染先生。这才真正开始他的中国山水画之路.

刘先生的山水画,从物象、境界、语言、气韵看,都有自己独特的设想。他以豪迈甚而放肆的粗笔重墨,任意挥洒,拙中见趣,再加丰满近似戏法的构图,淋漓尽致的水韵墨气,画面气氛韵味,异常强烈魅人,耐人寻味。如《漓江图》《陕北之秋》《大渔岛》《莱茵河畔》《金山岭长城》《轻舟已过万重山》《春雨》 等佳作,都得之造化,得之社会,其根蔓来自于生活土壤。而且,刘先生在作画选题上躲避,甚至忘却画家多年习惯运用至今不肯摆脱的古松、奇峰、行云、流水之类的物象,而是一往情深的指向密林、幽径、村社、窑洞、海岛、水乡。真正做到了走自己的路,唱自己的歌。当笔者走进刘先生的创作室见到其作品时,顿觉如沐春风,仿佛置身于美丽奇妙的大自然中。

“老老实实做人,踏踏实实作画”这是李可染大师用自己的行动对自己爱徒的谆谆教诲,在学习中国画时李老师常常说:“要学习传统,深入生活,扎根生活,对待中国的传统绘画艺术第一步要努力学习做到打进去,第二步要打出来,追求自己的艺术面貌。”李老师对美术创作非常严谨,常说“最不可饶恕的就是潦草,做人的潦草,作画的潦草”。刘汝阳先生牢记恩师的教导,数十年如一日勤学苦练,一丝不苟,其人品其画格都叫人赞叹不已。

见过刘先生画的人都认为刘先生的主专业是学绘画的,其实,刘先生当年在美院学的是美术史,美术史也开了绘画课 ,但很杂,什么都画,直到后来得到李可染老师指导,并建议他主攻山水画。但刘先生在主攻山水画时从未放弃过自己本来的专业,刘先生从事美术编辑工作几十年,为中国的美术事业做出了突出贡献。由他主编出版的《中国现代美术全集》《近现代名家画集》《齐白石绘画精品集》《中老年学画画》等等200多种有关美术的书籍,满足了不同技法、不同年龄、不同专业、不同需要的人群。受到社会、读者们的一致好评。刘先生对待自己的编辑事业一样是严谨认真,每次在组好图片文字后,出版社都要将材料送到印刷厂印刷,刘先生为了保证出版质量,更为了给读者们提供正确的学习方法,他每次都亲自盯着印刷厂的师傅们仔细的校对。因为他深深懂得美术的发展需要更多的人的支持,而更多的人更需要优秀的作品、书籍来了解中国美术、发展中国美术。

“老老实实做人,踏踏实实作画”。既是刘汝阳老师的做人做事的座右铭,也是刘汝阳老师寄语晚生后辈的肺腑之言。

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